+ Parra

Passem no Randomia que, além de uma série de traduções que fiz de poemas, fragmentos, declarações e porradas vindas de Nicanor Parra, tem Tzara, Aguilar, Tazio Zambi + cavaloDada.

Artefacto

A ESQUERDA E A DIREITA UNIDAS
JAMAIS SERÃO VENCIDAS


Artefacto de Nicanor Parra (1914).

Collage

Por que essa mão esses olhos da eloquência

Os grandes equívocos de ambos os sexos

As bodas do ouro em relação

A solicitude a neve sobre os pássaros

Sobretudo também a voz do pássaro-lira?

Poema de Jorge Cáceres (1923-1949). Cáceres foi um poeta, bailarino e artista visual que pertenceu ao grupo surrealista Mandrágora, fundado pelos poetas Braulio Arenas, Teófilo Cid e Enrique Gómez-Correa.

Abaixo, algumas obras e poemas visuais de Cáceres.

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Como um ferido a bala

Quando os Poemas y Antipoemas de Nicanor Parra apareceram, em 1954, a impressão causada no pequeno mundo literário chileno foi tremenda. Alguns já conheciam vários poemas do livro, porque uma ou outra antologia os copiava de revistas, ou dos próprios originais do poeta (a antologia de Sergio Atria, tão bem feita, trazia vários poemas; o livro de Tomás Lago, sobre Tres Poetas, alguns outros; a antologia de Zambelli, pouco lida, vários antipoemas). E no pequeno mundo santiaguino de gente afetada pela poesia, afetada não, infectada, doente, sabia-se por meio de conversas a respeito dos antipoemas e dos poemas de Parra: é professor Matemática, dizia-se: vem de Chillán, estudou em Oxford. Complexo retrato de um poeta adulto! Não publicou nada desde 1937, não quis. Pensávamos: não pôde. Sabe?, nos diziam. Leu alguns poemas para um grupo de amigos; Neruda estava lá. Ninguém gostou, todos riam das poesias de Parra.

Parágrafo inicial do artigo "Como um ferido a bala", de Armando Uribe Arce (1933), sobre o impacto e a recepção da poesia de Nicanor Parra.

OBSERVAÇÕES RELACIONADAS COM A EXUBERANTE ATIVIDADE DA "CONFABULAÇÃO FONÉTICA" OU "LINGUAGEM DOS PÁSSAROS" NAS OBRAS DE J.-P. BRISSET, R. ROUSSEL, M. DUCHAMP E OUTROS

a. Através de seu canto os pássaros
    comunicam uma comunicação
    na qual dizem que não dizem nada.


b. A linguagem dos pássaros
    é uma linguagem de signos transparentes
    em busca da transparência dispersa de algum significado.


c. Os pássaros encerram o significado do seu próprio canto
    na malha de uma linguagem vazia;
    malha que é a um só tempo transparente e irrompível.


d. Inclusive o silêncio que se produz entre cada canto
    é também um elo dessa malha, um signo, um momento
    da mensagem que a natureza diz a si mesma.


e. Para a natureza, não é o canto dos pássaros
    nem o seu equivalente, a palavra humana, mas o silêncio
    que, convertido em mensagem, tem por objetivo
    estabelecer, prolongar ou interromper a comunicação
    para verificar se o circuito funciona
    e se realmente os pássaros se comunicam entre eles
    através dos ouvidos dos homens
    e sem que estes se deem conta.






NOTA:

Os pássaros cantam em passarístico,
mas os escutamos em espanhol.
(O espanhol é uma língua opaca,
com um grande número de palavras fantasmas;
o passarístico é uma língua transparente e sem palavras).


Poema de Juan Luis Martínez (1942-1993). Do livro La Nueva Novela (1977).

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"Jaula con rejilla de alambre y gallo pegado a la pared de al fondo", obra de Juan Luis Martínez.

O poeta e o poder

Dos poetas chilenos que vivem no Chile, o mais interessante é Juan Luis Martínez. Dos que não vivem aqui, David Rosenmann Taub. Os dois, alheios a grupos, dedicam-se àquilo que lhes interessa - não à notoriedade, mas à poesia.

Comecemos pelo que está mais próximo. Publicou pouco; sua obra mais notável é "La Nueva Novela". Este romance é poesia em verso.

Por uma razão misteriosa, a poesia no Chile trata de todos os grandes temas com atrevimento; enquanto que a prosa de ficção apenas margeia vários dos mais cotidianos, profundos e urgentes. Este é o caso do poder. É bem sabido que os grandes assuntos literários são o amor (e seu contrário), o poder (e seu contrário) e a morte (e seu contrário...). O amor de Sicrano e Fulana, ou dois sicranos entre si, mais fulanas consigo, costuma ser o tema dos romances. A morte, assunto de todos, e a luta contra ela, também o são. Mas também o poder e seus contra-poderes, o ser objeto e, ainda mais, sujeito no exercício do poder? Como se isso fosse um assunto insignificante; como se a política - para chamar aquilo que é relativo ao poder com essa palavra complexa - não ocupasse o tempo dos chilenos, incluindo-se aí os escritores. Conversem com qualquer um. É mais do que provável, é certo que começará a conversa fazendo referência àqueles que mandam, uniformizados ou não, àqueles de quem dependemos com gosto ou desgosto; os que condicionam nossas vidas, quer estejamos dormindo ou acordados.

O poeta Martínez, em várias partes de sua "nueva novela" em verso, fala do atroz problema do poder. A última parte do seu livro, depois de singulares "Notas y referencias", se intitula "Epígrafe para un libro condenado: (La Política)". A epígrafe mesmo diz: "O pai e a mãe não têm o direito da morte sobre seus filhos, mas a Pátria, nossa segunda mãe, pode nos imolar para a imensa glória dos homens políticos. F. Picabia".

"La desaparición de una familia", ainda que o autor não o tenha concebido dessa forma, é o maior poema de desaparecidos de que se tem memória. O poeta sempre fala daquilo que ocorre, ainda que não o saiba. Assim, repete ao final de cada estrofe:

"al menor descuido se borrarán las señales de ruta

y de esta vida al fin, habrás perdido toda esperanza".

"al menor descuido olvidarás las señales de ruta"

"al menor descuido confundiréis las señales de ruta"

"al menor descuido ya no escucharás las señales de ruta".

E ao final:

"nunca hubo ruta ni señal alguna

y de esta vida al fin, he perdido toda esperanza".

O grande gênero da literatura no Chile é a poesia lírica. Fragmentários, contraditórios, incoerentes, os pobres líricos revelam a verdade espiritual de uma sociedade que não é muito completa, nem unívoca, nem congruente. Os poetas no Chile se atrevem a enfrentar-se a si mesmos, enfrentam aquilo que os rodeia e esta realidade irrisória que em vão se tentaria compor como unitária, transparente, incluída em si mesma.

E este é o maior poeta dentre os que vivem aqui. E é, além disso, uma Figura. Benigno, afável, generoso. Estar com ele acalma. Pode se visitado numa vila interior adentro. Igual a si mesmo, alto e ligeiramente inclinado, como que para favorecer a visita, mais educado, porém com simplicidade, do que costumam ser os poetas, que em geral são rabugentos, cheios de si e distantes dos outros, ansiosos, arbitrários. Que alívio! Não fala mal de ninguém, e não porque desconheça o Mal. Seu livro trata dos desarranjos que o pecado original produz cotidianamente. Pois seu tema central é o sacro. Corrijo. Sua terrível ausência.

"borroso en su designio

borrándose al borde de la página"

"en señal de infinito amor a Dios".

Texto de Armando Uribe Arce (1933).

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Obras de Juan Luis Martínez (1942-1993).